[Note de la rédaction]

En apparence engagée, l’exposition Paris Noir – Circulations artistiques et luttes anticoloniales, 1950-2000, curatée par Alicia Knock et Eva Barois de Caevel, prétend rendre justice aux voix artistiques issues des Suds globaux. Si elle éclaire comme elle le peut la richesse des œuvres et des pensées décoloniales, elle échoue pourtant à traduire la vitalité des rythmes et la résistance qui animent ces territoires et les esthétiques y découlant. Dans un Paris encore centré sur ses propres normes culturelles – et qui reste souvent un passage obligé pour les artistes racisé·es en quête de légitimité – cette proposition curatoriale révèle autant les progrès accomplis que les limites persistantes d’un monde de l’art trop souvent figé. Ce retour critique se veut une prise de position : saluer l’initiative, tout en questionnant ses angles morts.